Protagonizada por Keri Russell y Matthew Rhys como agentes encubiertos soviéticos en los EE. UU. Durante la Guerra Fría de la era Reagan, The Americans fue un gran éxito de crítica para el canal de cable FX. Cuatro premios Primetime Emmy, un Globo de Oro, dos Peabodys y cinco premios del American Film Institute son solo la punta del iceberg de elogios de la serie. El mezclador de sonido Paul Pouthier, CAS, cuyos créditos también incluyen Gossip Girl y Orange Is the New Black, grabó casi todos los diálogos con un sistema de bolsa portátil equipado exclusivamente con tecnología inalámbrica Lectrosonics. Los transmisores incluían cuatro SMDWB, dos complementos HMa y una combinación de paquetes SM, SMa y SMV originales. Los receptores comprendían cuatro UCR411a más dos unidades Dual SR, el predecesor del SRc actual. Las comunicaciones establecidas fueron manejadas por transmisores IFB-T4 y UM400a emparejados con receptores R1a.
“En cierto modo caí en el mundo de Lectro”, dice Pouthier. “Llegué a The Americans recién salido de Gossip Girl, bajo la tutela del gran Allan Byer. Usó Lectrosonics, al igual que Mike Lonsdale, un mezclador comercial en Nueva York cuyo equipo pedí prestado y eventualmente adquiriría. Después de experimentar Lectrosonics por mí mismo, supe que nunca volvería a otra cosa «.
Pouthier acredita un día en particular en el lugar con esta epifanía inalámbrica. “Estábamos haciendo una sesión nocturna en Brooklyn”, recuerda Pouthier. “Habíamos terminado la escena del diálogo principal y estábamos a punto de filmar una acrobacia. Era tarde y me moría de hambre. Al final de la cuadra, veo una pizzería que está abierta. Le pregunté a mi operador de boom cuánto tiempo teníamos. Él dijo: ‘Creo que tienes tiempo. ¿Dónde vas a dejar la bolsa en caso de que empecemos a rodar? » Le dije: « Me la llevo. Me daré la vuelta si me lo dices o si escucho a alguien que ha abandonado los estudios «.
Si bien Pouthier esperaba regresar con tiempo de sobra, la ley de Murphy administraría una prueba de la reputación de alcance y claridad de Lectrosonics. «Efectivamente, estoy haciendo cola para comer pizza con mis audífonos puestos y ellos comienzan a prepararse para la toma de inmediato», continúa Pouthier. «Mi chico boom me pregunta dónde estoy y le dije: ‘Um, la pizzería al final de la calle’. Él dice: ‘Está bien, suenas sólido, así que espero que estés recibiendo bien’, y yo respondo que soy . Presiono el botón Grabar en el Sound Devices 633 justo cuando es mi turno de ordenar. El pizzero ve todo el equipo y pregunta: ‘¿Qué diablos estás haciendo?’ Le dije: ‘¡Estoy mezclando un programa de televisión, como, ahora mismo!’ El sonido de la toma se grabó sin ningún problema y yo tengo mi pizza. Además, ¡todo esto fue solo en las pequeñas antenas de látigo! Ahora tengo el ALP650 y el SNA600a en mi carro principal, pero nuevamente, esto solo estaba usando la plataforma de bolsa «.
La simplicidad de configuración de Lectrosonics fue un factor clave en muchas escenas de diálogo en el automóvil. “En los vehículos, al director le gustaban los overs franceses”, explica Pouthier. “Esas son tomas en las que miras desde el asiento trasero a dos personas hablando en el frente, y no hay un perfil típico o cosas directas. La mayoría de las veces, solo tenía que dejar la bolsa en el auto y esperar lo mejor. Los coches de principios de los 80 tenían mucha menos insonorización, por lo que colocar un par de micrófonos Sanken CUB en el techo interior a través de transmisores de la serie SM siempre conseguía el ambiente perfecto. Tuve esta escena con tres actores, Keri, Matt y Margo Martindale, y el resultado sonó como si estuvieras sentado en el auto con ellos «.
Ese grado de calidad de audio siempre fue destacado para Pouthier. «En Gossip Girl, nuestros micrófonos boom estaban en cables», señala. “El talento usualmente tenía Sanken COS-11 en transmisores de la serie SM. No podía distinguir las señales inalámbricas y cableadas, y le preguntaba a Allan cómo estaba haciendo que la conexión inalámbrica sonara tan bien. Me enseñó algunos trucos sobre la puesta en escena de la ganancia y demás, pero muchos de ellos tenían que ver con la fidelidad de los transmisores «.
Lectrosonics también ha facilitado la tarea de coordinación de frecuencias en muchas producciones en las que Pouthier ha trabajado, especialmente cuando las cosas no salen según lo planeado. “Dos cosas me vienen a la mente en este departamento”, relata. “Primero, una vez trabajé en un programa de competencia de telerrealidad sobre moda, y como mezclador de sonido se te asigna una cámara y se espera que tengas audio para quien esté en la toma tan pronto como esa cámara esté activa. Tienes que cambiar mucho las frecuencias y, con los controles de la mayoría de los receptores, tendrías suerte de captar un fragmento de sonido antes de que termine la escena. Con Lectrosonics, programé grupos y cambié con solo presionar un botón «.
